第38章 天使之舞
当叶惟拿着纸笔，回到了后园木台阶上，当即忙活起来，一边想着剧本，一边记录下所有的想法。
现在两个主角有了，小女孩和她的狗狗，小女孩叫安妮吧，小狗就叫托托。
什么主题呢？关于勇气、友谊、互相守护…
他看着奔来奔去玩得
的朵朵和托托，简直就像看着缪斯女神，想象号列车按照之前设计好的轨道开动，沿路的风景在不断涌现，铅笔在⽩纸上也写了起来，过得一阵，就完成了故事的纲要：
小女孩安妮和小狗托托从小一起长大，感情深厚，最喜一起跳舞，一人一狗的可爱舞蹈名扬当地社区，是大家的快乐天使。
终于，社区剧院邀请她们为大家登台表演，然而突如其来的
通事故，使安妮失去了她的右腿，而与轮椅拐杖为伴。她十分沮丧，昔⽇活泼的天使全无生气，大家也没什么办法，只能愁眉苦脸。
这时候，托托以积极的行动鼓励着安妮，就算没了一只翅膀一样可以起舞，成功唤起了安妮的坚強意志。
于是这一天，在社区剧院的舞台上，安妮和托托再一次起舞了，台下观众们掌声如雷，非常感动。
“ok，不错了。”叶惟笑着点点头，这里面可以有着好几个的感人催泪点，尤其是托托鼓励安妮和安妮重新振作的时候。
他又在稿纸的边沿写下一句话：没了翅膀，她和她的小狗还可以飞翔吗？
这还只是纲要，一个框架而已，要写成一个好故事还有很多路要走。
叶惟首先想起了节奏和结构，因为他⾝兼导演、剪辑和配乐三职，所以大可以在剧本创作的阶段，就一并考虑很多东西，是顺序地去讲故事，还是有倒述、有闪回？
他想到了一个开场场景：院落，安妮坐在轮椅上，望着遥远的天空，眼神忧伤。
在轻柔哀淡的音乐下，用一组蒙太奇，把之前的故事无台词地展现出来，特别要渲染安妮和托托之间的感情，像她从纸箱里开心地抱起一只狗仔、小狗蹦
跳，她也跳起来、狗狗看着她被汽车撞倒…随着一声狗吠，音乐结束，回到现在。
这样拍
好的，拍短片玩这片叙事花样，最容易得到⾼评价了，也容易在各种短片电影节脫颖而出。
这是因为短片的篇幅少，用几分钟很难讲得了什么新奇深刻的故事；玩电影语言，渲染一种情感，反而更易让别人印象深刻。
只不过！不适合自己这次的情况！
叶惟再次在心中明确了这一点，他要炫的技不是玩转叙事花样，是另一种，是可以把一个180页长片剧本拍好的技，对于长片而言，节奏感比一两个技术花样重要得太多了。
“顺序讲述。”他在纸上记了下来，目标是在10分钟內，构建起一个完整的三幕式结构故事，以展现自己对故事的节奏掌控力，用武侠小说的话来说，这叫：重剑无锋、大巧不工。
确定节奏和结构后，他开始在纸上做起了自我问答，去深⼊了解人物和挖掘故事。
q1：多形容一下安妮？
a1：一个活泼快乐的小女孩，善良、懂事、喜跳舞。她是快乐的，可以感染周围所有人，就像天使一样，有着几乎一切的美好，是⽗⺟的宝贝，社区的宝贝。
q2：这个人物有什么最初求渴？她想要什么？
a2：第一幕的时候，她喜跳舞，想在舞台上为大家表演，但她也重视着大家的掌声和称赞，重视着家人为她感到的骄傲，那种成为明星一样的成就感。
q3：所以开始时，她重视外在多过內在？
a3：没错，她对跳舞的态度就是这样，视为一种可以收获掌声的东西，比视为一种可以分享快乐的东西多。
q4：转折点发生后，她要追求什么？
a4：她要追求一种新的生活态度，最重要的不是舞姿如何，是起舞所带给自己和别人的快乐，心灵上的东西。
q5：那么在第二幕，她需要什么，才可以走向第三幕的成功？
a5：勇气，乐观，积极，永不放弃。
q6：谁带给她这个启示，谁是导师？
a6：小狗托托，它让她明⽩到舞蹈最动人之处是它展现出的生机、活力和快乐，而非舞姿，人生也是这样。
q7：有什么特别重要的视觉道具吗？作为第二转折点的道具？
a7：安妮的小舞鞋，一只。
q8：安妮的车祸是自己引发的吗？这是因为她看待世界的方式所造成的结果？
a8：应该这样，痛苦由自己造就，救赎也由自己完成。她并没有该被指责的过错，只是受到了上帝的启示式惩罚。
q9：那最后她怎么样了？
a9：她改变了，认识到了自己的內心，就算没了翅膀，她和她的小狗也可以飞翔！
…
写了三十多个的q和a后，叶惟对这个故事的感觉已经十分強烈，仿佛能接触到里面的人物、能看到发生着什么，他知道是时候该写草稿了，把所有的纸张拿起，喊道：“朵朵，哥哥先回去房间写东西了。”
“好。”朵朵应了声，继续和托托嬉戏。
叶惟又跟⺟亲说了一下，就回到二楼的房间，坐在电脑桌前，打开word。
word并不是专业的剧本写作软件，但这台电脑里没有movie-magic-screenwriter等专业软件，他只好先用word了，以后打印的时候再弄专业格式。
不管什么媒介，正式创作文字故事稿件的第一步是写草稿，用心去写作，让潜意识里酝酿好的想法自然地挥洒出来，不需要多想什么，就是写；写完草稿后，进⼊第二步，用脑去修改，要怎么改、改多久才会満意，那就没有定数了。
叶惟看了看时间，11:05，距离午餐大概还有一个小时，就在这个小时內，把剧本的草稿创作出来吧。
他双手放在键盘上，缓缓闭上眼睛，重温着那些想法和感觉，脑海渐渐发生了什么变化，左脑不再主导信息，右脑接管自己！
“噼里啪啦”的敲击键盘声骤然响起，他输⼊了“《天使之舞》，作者叶惟”接着开始写起：
淡⼊
1外景，屋子后园，⽇
中产小区的一间房子后花园，一个看上去七到十岁的可爱小女孩正和一只⽑茸茸的小型狗跳舞，她叫安妮，小狗叫托托。小狗的舞姿有些笨拙，做一次越背动作的时候没跳过去，撞到小女孩⾝上，惹得她大笑。
安妮：哈哈哈，托托你这个笨蛋，忘了我之前教你的吗？
…
35內景，剧院，夜
（音乐继续响起）可以容纳上千观众的剧院里座无虚席，舞台上，装着义肢的安妮和托托正在忘情地舞动，台下的观众们响起阵阵掌声，前排的安妮⽗⺟等人笑容灿烂。
一个小时后，电脑屏幕里的文档已经有了一页页的文字，随着楼下传来妈妈的喊声：“惟，下来吃饭了。”叶惟长长地呼出一口气，发烫的双手慢慢地停下，还在随着潜意识的天马行空而抖动。
他继续敲了几下，输⼊“淡出，出演职员表，完”三行文字，草稿大功告成！
“哇喔，你真的行，不是吗？”叶惟満⾜地笑着，抓过老鼠拖动了一下文档，一共写下了35个场景，都是他的心⾎结晶。
但它们还需要经受左脑的考验，写了不代表就要保留，蓄着长发和大胡子也不代表就是个艺术家。
这些场景肯定有很多需要删减掉，重复的、反作用的、没用的…都要毫不留情地删掉，有必要的话还得增加一些新场景。反正每个场景要有它本⾝的力量，结合起来形成更大的力量，否则就是没用的。
⾝为作者，对此一定要心知肚明，编故事和讲故事就是这么一种魔法：控制听故事的人的情绪。
要控制就要清楚着每个场景、每句台词、每个动作会让人产生什么样的感觉，再给予他们，像做精密的航天火箭一样。所有的细微决定了故事的好坏，是一堆垃圾，还是让人流连的美景。
“惟，下来吃饭！听到了吗！？”
“来了！”
叶惟连忙保存好文件，关了屏幕电源，转⾝走人，他只知道现在妈妈的情绪很暴躁。
一顿朴素的午餐后不久，叶惟就又把自己关进房间继续改稿，除了精简场景，还要加強故事张力、给所有台词润⾊…要做的太多了。
投⼊的写作会让人感觉不到时间的流逝，仿佛就过了一小会，机手设好的闹钟突然吵了起来，15:40了！
这么快就过了三个小时啦？叶惟按停闹钟，有点不舍得离开椅子，但再不走又得迟到，换他都要怒。
罗马不是一天建成的，效率已经越来越低了，这样就算继续改，也改不出什么好东西。先就到这里吧，出去呼昅一下新鲜空气，还有女孩的清香。
叶惟再一次保存文档，关闭…
很快，木楼梯咚咚地响。
“妈妈，朵朵，我出去约会了！”