10、眼睛
在他生命中那段创造力最丰盛的时期，每天写作的文字从不少于五页。
——阿布杜拉曼·谢瑞夫[1]20世纪初的土耳其历史学家，专门研究奥斯曼帝国历史。[1]
我现在要说一件某年冬天发生在我⾝上的事。那时正值我生命中一段
郁的时期：尽管我好不容易度过了记者生涯最艰辛的头几年，但同时，在这一行想要出人头地所必须忍受的种种事情，却也已经把我最初的热情消耗殆尽。寒冷的冬夜里，当我告诉自己“我终于成功了”的同时，我也明⽩自己已经被掏空了。那一年冬天，失眠找上了我，从此以后一辈子不再离开。于是，许多平常工作⽇的夜里，我和值班的同仁会在报社里留到很晚，利用这段时间完成在⽩天的喧哗忙
下写不出来的文章。“信不信由你”专栏——当时这个题材在欧洲的报章杂志里也颇盛行——便是特别为我的大夜班设计的。我会先翻阅一份已经被剪成碎碎条条的欧洲报纸，找出其中“信不信由你”的单元，详细研究上面的照片，然后，
据照片给我的灵感（我坚信学习外语不仅没有必要，而且绝对有害我的想像力），我带着某种艺术的狂热将脑中的模糊概念铺陈写下。
那一个冬夜，我草草瞥了一眼某本法国杂志（一本过期的《写照杂志》）中一张怪物的图片（一只眼在上，一只眼在下），接着飞快地编出一篇关于独眼巨人的文章。我列举出这种強悍的生物化⾝转世的过程：它先是出现在鞑鞑·廓库传说中[1]出自《鞑鞑·廓库之书》，是六七世纪时期开始在中亚流传的史诗，故事中也有一个大眼怪物。[1]，把年轻女孩吓得魂飞魄散，接着变形成为荷马史诗中背信忘义的赛克洛普斯，在布哈里的《先知史》中它是鞑迦尔本人，到了《一千零夜一》后它则闯⼊了大臣们的女眷闺房，在《神曲》中当但丁即将找到心爱的贝阿特丽采时（我对她是如此
悉），它以一⾝紫⾊装束昙花一现，它埋伏打劫鲁米的商旅，而在我所钟爱的威廉·贝克福德的小说《瓦席克》[2]威廉·贝克福德（WilliamBeckford，1760—1844），英国富商、小说家，其作品《瓦席克》情节古怪，是典型的哥特式小说。[2]中，它则摇⾝一变，成为一个女人黑的形貌。接着我开始默想，究竟额头正央中长着一只深井般的眼睛是什么模样，为什么它令我们惊惧，为什么我们非得害怕而避之惟恐不及？奋兴中我文思泉涌，挥笔在这篇短短的“专论”里加⼊几则小故事：其中一则是关于一个传闻住在金角湾周围贫民窟里的独眼巨人一号，有一天夜里，它不知道用什么方法穿过了油腻、污浊、泥泞的河⽔，去会见独眼巨人二号。这位独眼巨人二号要不就是和前一个一模一样，要不就是个贵族独眼巨人（人们称呼它“阁下”）。那天半夜，二号来到佩拉区一家豪华的
院，当它摘下⽑⽪头饰的那一剎那，所有的莺莺燕燕全都吓昏了过去。
我草草附上一行字，提醒那位特别钟爱此类题材的揷画家（“拜托，不要胡子！”），然后在半夜十二点多左右离开了报社。由于我并不想回我那寂寞寒冷的公寓，因此我决定在伊斯坦布尔老城的大街小巷里走一走。一如往常，我心情低落，但对于我的专栏和故事却感到自得意満。我心里想着，也许待会儿散步的途中，我可以来幻想那篇故事得到广大的赞美认同，这么一来，说不定能延迟那如不治之症般纠
我不放的莫名忧伤。
我穿过后街暗巷，越往里面走，巷子就越窄越黑，每一条都以任意的斜角互相
错。听着自己的脚步声，我侧⾝挤过相倚相叠的幽暗房舍，只见每个封闭的
台早已扭曲变形，窗户漆黑一片。我走⼊那些被遗忘的街道，那儿，就连群集的野狗、睡眼惺忪的守夜人、昅毒者和鬼魂们都不敢涉⾜。
陡然间，我感觉有一只眼睛从某处注视着我，一开始我并不惊惶。我推测这是由于我刚才写了那篇文章，所以生出此种虚妄的知觉。因为不管是歪扭的台窗口——我感觉它在那里——还是空地的深邃黑暗中，事实上都没有眼睛在看我。我所意识到的存在物只不过是一种模糊的幻象，我不认为值得大惊小怪。四周阒然无声，除了守夜人的口哨和远方狗群打架的呜嗥之外，听不见半点声响。静寂之中，被人注视的感觉慢慢地愈发清晰，逐渐強烈到让我无法再忽略。
一只无所不在、全知全能的眼睛此时大剌剌地盯着我瞧。不，它和我今晚编造出的故事中的主人公们亳无关联。不像他们，这一个并不可怕，不丑陋，不滑稽，不怪异，也没有不怀好意。它甚至像是个人，没错，这只眼睛认识我，而我也认识它。从很久以前我们就知道彼此的存在，然而一直到今天深夜，行走在这条巷子里，強烈的街景
起这股独特的感知向我袭来，我和它才终于公开相认。
我不打算透露在金角湾后方山丘上的这一条路的名称，因为对于不清楚伊斯坦布尔那块区域的读者来说，并没有什么意义。你们只要想像，那是一条暗淡无光的石板路，两旁是深⾊的木头房子（奇异事件发生后三十年的今天，大部分的房子仍旧屹立着）以及二楼台投下的影，一盏孤零零的路灯散出光晕，被扭曲的枝丫遮掩而显得朦胧。人行道又脏又窄，一座小清真寺的墙壁向无止境的黑暗处延伸。街道——或者视线——的暗尽头处，这只荒谬的眼睛（我还能怎么称呼它？）等待着我。我想像一切已逐渐明朗：这只“眼”正等着要帮助我体会“灵魂出窍经验”（我事后想，那更像是梦境），而不是要伤害我——比如说，吓我、勒我、砍我或杀死我。
一片寂静。霎时间我明⽩了，整段经验源自于我內心深处的空虚、从事新闻业所失去的自我。当一个人极度疲累时，最实真的噩梦会乘虚而⼊。可它并不是噩梦，它是一种更鲜明、更清晰——甚至计算精密——的感知。“我知道我里面彻底空了，”我是这么想的，接着，我朝清真寺的墙壁一靠，心想“它知道我里面彻底空了。”它知道我在想什么，知道我曾经做过的种种，但是就连这一切也不重要，这只“眼”暗示着别的某样一目了然的事情。我创造了它，而它造就了我！这个念头闪进我脑海，我以为它会一闪即逝，像是偶尔窜出笔端又消失的愚蠢字句，但它却停留不去。这个念头开启了一扇门，领我进⼊一个新的世界，就像那位追着兔子跑的英国女孩，掉进了树篱下的兔子洞里。
最开始的时候，是我创造出了这只“眼”目的很明显，是希望它看着我、观察我。我不想脫离它的凝视。在眼睛的凝视下，在随时随地意识到它的情况下，我创造出我自己：我欣然接受它的监视。我的存在取决于我深知自己始终被注视着，仿佛说，倘若这只眼睛不看我的话我便不会存在。事实上，显然我已忘记了最初创造眼睛的人是我，如今反倒对它心生感，认为多亏它促成了我的存在。我想要依循它的命令！惟有如此我才能置⾝于更美好的“存在处境”！然而，要达到这个目标困难重重，所幸我们不会因为如此的困难而痛苦意失（人生本是如此），毕竟我们时常遭遇这种挫折，并逐渐将之视为理所当然而予以接受。靠在清真寺的墙壁上，我坠⼊这冥想的世界，它不像噩梦，倒像由悉的记忆和影像编织而成的喜悦之境，就如同我在“信不信由你”专栏中曾经描述过的想像绘画，那些我虚构出来、不存在的画家所“制造”的图画。
倚着清真寺的墙壁，审视着自己的洞见，我看到自己置⾝于喜悦花园的中心。
很快地我明⽩了，在我的洞见，或想像，或者说幻觉——随便你怎么称呼——央中的那个人，并不是一个酷似我的人，他就是我，我自己。这时我才了解，之前感觉到的凝视目光，其实是我自己的凝视。我已经变成了那只“眼”当下正观察着自己。那是一股自然而然的感知，不诡异，不陌生，甚至一点也不可怕。我仿佛脫离了躯壳，从外面观看自己，剎那间我才领悟，原来自己长久以来一直保持着自省的习惯。多年来，我便是靠着从外头省视自己，来端正我的言行举止。“很好，一切都没问题了。”我会这么说。或者，我会把自己检视一遍，然后说：“唉，今天没做好。”“我表现得不够像我应有的样子。”或者我说：“看起来有点接近了，要再努力一点。”多年以后，再次端详自己。“太好了！我终于表现出我想让别人看到的样子了！”我会
欣地说“是的，我办到了，我成为了他。”
这个“他”到底又是谁？首先我明⽩了一点，为什么这个我望渴与之相像的“他”会在我奇境之旅的这一刻，出现在我的面前：因为，今天夜里徘徊在街头的我，完全没有要模仿“他”或任何其他人。别会错意，我一直深信人们只要活着就会去模仿别人，就会望渴当另一个人。只不过那天夜里我实在太累太空虚，以致我內心的这股望渴跌到⾕底。如此一来，反而使得我和“他”（我必须服从的人），终于处在某种“平等”的关系。我不再惧怕他，也不再抗拒被他召唤进⼊这个异想世界：这都显示出我们之间的“相对”平等。尽管我仍活在他的注视之下，但那一个美丽的冬夜里，我是自由之⾝。虽然这样的结果并非源于意志力和胜利，而是源于疲惫和挫败，但此种平等与自由的感觉，仍旧在我和他之间建立起一道轻松的亲昵关系。（诚挚的态度显然是我的风格。）这些年来，他头一次向我透露他的秘密，而我也懂。一点也没错，我是在自言自语，但是如此的对话，不正是像亲密知己，与深埋在我们心底的第二个人甚至第三个人，悄悄说话吗？
专心的读者想必早已弄懂我相指涉的解说，不过还请容我再述说一遍：“他”无疑地，便是“眼”眼睛就是我想要成为的那个人。然而我最先创造出来的不是“眼”而是“他”一个我想要成为的人。而这个我想要成为的“他”隔着遥远的距离，大剌剌地向我投下犀利而沉重的凝视。在“眼睛”的范围內我的一举一动无所遁形，任
的凝视不仅监视着我、评判着我，更拘束我的自由。它像一轮可厌的烈，⾼挂在我的头顶丝毫不放过我。但别以为我是在抱怨，看见这只“眼”在我面前展现的灿烂景象，我万分喜悦。
我周围的景观宛如几何图案，而且精准到丝丝⼊扣的地步，我望着自己置⾝其中（毕竟“我望着自己”正是这整件事的乐趣所在），当下意识到原来“他”是被我创造出来的，但是对于自己究竟是怎么办到的，我却只有一点模糊的概念。从某些线索中我可以看出“他”淬取自我个人的生活材料和经验。“他”（我想要成为的人），取材自我童年时看的漫画中的英雄，或是我在国外刊物上见到的文坛巨擘的照片，甚至照片中这些摆着势姿的文人，他们的图画室、书桌，或他们时常出没的神圣场所——他们在这些地方咀嚼他们“深沉而有意义”的思想，并在门口摆势姿给摄影师拍照。我当然也想像他们一样！可是，又要多像呢？在这块形而上的版图里，我也遭遇了一些令人气馁的线索，反映出我着实是以自己的过去点滴来塑造“他”：一个勤奋富裕的邻居，我⺟亲总是大力吹捧他的优点；一位崇尚西化的帕夏，他誓言拯救自己的祖国；一本书中的一位英雄，这本书我从头到尾读完了五遍；一位以沉默来处罚我们的老师；一个过分优雅的同学，他不仅有每天换穿新袜子的财力，甚至还以“您们”来尊称自己的⽗⺟；贝尤鲁和⾊扎德巴斯电影院里放映的外国片中那些聪明、机智、风趣的男主角——他们拿酒杯的势姿，他们那种幽默的样子，那种明确的果决，能够那么轻松自在地与女人相处，甚至是美丽的女人；著名的作家、哲学家、科学家、探险家和发明家，我从他们书本的前言中得知他们的生平历史；几位军事要人；还有那位拯救城市逃离毁灭洪⽔的失眠英雄…早已过了夜午，我倚着清真寺的墙壁，看见这些人物一个接着一个地现⾝，仿佛站在地图上各个悉的区块，从四面八方向我挥手。一开始我也涌起一股孩子气的奋兴，就好像一个人惊讶万分地发现自己居住了大半辈子的街区，竟然出现在地图上。然而接下来，我品尝到一股酸涩的残味，就好像第一次检阅地图的那个人，最后终究逃不过失望，因为他将发现，那些大楼、街道、公园、房舍，载満了他终生的回忆，然而当展现在偌大繁复的地图上时，却只不过是用小小的几个点几条线敷衍带过，相比其他的线条和标示，它们看起来无⾜轻重，毫无意义。
从往⽇的记忆和景仰的人物之中，我造就出“他”来。我一个一个地捡拾过去的事事物物，拼贴成这一个庞然畸物，他释放出这只紧盯我的“眼”“他”是这只“眼”的灵魂。此刻，这个大巨的混合体却反过来成为被我凝视的对象。在它之中，我瞥见我自己和我的一生。我很⾼兴能够受到它的严密注视，在它的羽翼下努力向上。我花费毕生精力只为了模仿“他”努力扮演想要成为他，并深信有朝一⽇我会真的变成他，或者至少能够接近他。我活着并非充満自信热情，而是不断希望有机会能够变成另一个人——他。我的读者们，请不要误以为这“灵魂出窍的经验”意味着某种觉醒，或是那种“大彻大悟”小品故事的一个例子。来到这片梦游奇境，我发现了自己，倚着清真寺的墙壁，周遭的一切在几何形放
的光芒下莹莹闪烁，涤除了罪与恶、乐与惩罚。曾经有一次我做梦看见，就在这同一条街上，从同一个角度望去，一轮満月⾼挂在同样这片夜半靛蓝的天空上，缓缓幻化成为时钟上的一个明亮刻度。此时我体会到的景⾊正如同在那场梦里，有着同样的清晰、剔透、对称。我很想悠闲自在地继续欣赏它，反复昑味那看似理所当然的细节，一个一个挑出其中有趣的变异。
我确实也这么做了。仿佛面对一场西洋棋局，预测着深蓝⾊大理石板上的小石子的走向，我对自己说：“斜倚清真寺墙壁而立的‘我’，望渴成为‘他’。”“这个人想要与自己羡慕的对象结为一体。”“另一方面，‘他’假装不知道他其实是被扮演他的‘我’塑造出来的。”“那就是为什么‘眼’会如此自信。”“他似乎不知道，‘眼’之所以被创造出来，是为了让倚在清真寺墙上的人有机会接近他，反过来，倚在清真寺墙上的这个人倒是非常清楚这个暧昧的概念。”“如果这个人展开行动去接近他，并设法成为他，那时‘眼’将会走进死巷或者掉⼊深渊。”“此外，还有…”诸如此类。
就这样，我从外头审视着自己，同时心中想着这些事情。接着，我所审视的“我”开始往家的方向走，返回他的
铺。他沿着清真寺的墙壁行走，到了墙的尽头后，继续沿着附有一模一样二楼台的木房子，穿过荒凉的空地、共公饮⽔泉、门窗紧闭的商店，还有墓地。看着自己，我不时感到惊愕。这感觉就好像走在一条拥挤的街道上，我们望着⾝旁行⾊匆匆的人群，却突然在一片厚玻璃橱窗或一排假人⾝后的大镜子中，瞥见自己的⾝影。不过，同时我很清楚在这如梦的场景中我所观察到的“我”正是我自己，没什么好奇怪的。令我惊讶的是，我对此人竟感到如此舒服、甜藌、亲切的情愫，叫人难以置信。我知道他其实是个脆弱而可怜的人，无助而忧伤，全天下只有我知道眼前这个人并不像他外表所见。我想要像一个⽗亲一样保护这敏感的孩子，或像一个神祇照料这柔弱的生物，把他纳⼊我的羽翼。可是他继续走了很久（他在想些什么？为何如此忧伤，如此疲倦，如此挫败？），最后终于返回大街上。偶尔，他抬眼望去，小吃店和杂货店熄了灯的窗户。他把双手用力揷⼊口袋，下巴垂到
口，就这样继续从⾊扎德巴斯走向温卡帕讷，偶尔有辆汽车或空出租车从⾝旁呼啸而过，他也视而不见。或许他⾝上没有半⽑钱。
走上温卡帕讷桥，他朝金角湾凝视了一会儿。黑暗中，依稀可见一群船员齐力拉着一条绳子，绳子绑着一艘拖船，正准备⼊⽔驶过桥下。爬上西哈尼山丘，他和一个
面下坡而来的醉汉谈了几句。他完全没有注意立独大道上辉煌明亮的橱窗，除了一家银器店，他仔细地端详了橱窗內展示的银饰。他有什么心事？満怀着不安的挂念与关心，我注视着他，替他感到焦虑。
来到塔克西姆后，他在一个书报摊买了香烟和火柴。他撕开包装，迟缓的动作正如同街上猥琐的土耳其人。他点起一支烟：噢，一缕哀伤的青烟从他口中袅袅升起！尽管我世故老练、无所不知，但此时我却仿佛头一次面对面遇见人类这种生物，为他担心受怕。我想说：“小心点，小子！”每一次看见他平安穿越马路，我都不噤松口气，暗自庆幸。我始终保持警觉，留意着街道暗处、公寓大楼的死角以及漆黑无灯的窗户，生怕有任何灾祸埋伏。
谢天谢地，好不容易他全安到家，返回位于尼尚塔石的公寓楼房（“城市之心”公寓）。一上到他的阁楼公寓后，你们以为他会就这样上觉睡，満心愁闷——同样的愁闷磨折着我，沉重而难以言喻；然而，不，他往一张椅子上坐了下来，开始菗烟，花了一点时间翻阅报纸。接着他起⾝，在老旧的家具、摇摇
坠的桌子、退⾊的窗帘、堆积如山的报纸和书本间来回踱步。突然间，他往桌前一坐，在吱呀作响的椅子上调整好势姿，抓起一支笔，然后倾⾝伏向一张⼲净的⽩纸，挥笔疾书。
我站在他⾝旁，紧贴着他，感觉好像我就倚在他凌的桌面上。我贴近地端详他：他带着孩子般的专注神情写字，陶醉的模样像是在欣赏一部喜爱的电影，对着自己內心播放。我看着他，骄傲极了，如同一个⽗亲注视着儿子写下生平第一个字⺟。每当他写完一个句子，他会抿起嘴；他的眼珠子随着文字骨碌碌地转动。一整页写完后，我阅读他写了些什么，我打了个寒战，內心涌起一股深沉的痛楚。
他所写的，并不是挖掘自灵魂深处、我所望渴知悉的秘密，他只是潦草写下了你们刚才读到的那些句子。不是他自己的世界，而是我的；不是他自己的话语，而是此刻你们正飞快扫视的每一个字（拜托，慢下来！），属于我的话语。我想与他对质，要求他写出自己的话，但我什么也不能做，只能呆望着他，如同在梦里。一字连着一字，一句接着一句，越往下走我的痛越深越浓。
来到另一个段落的起头时他略为停顿。他看着我——仿佛他看见了我，仿佛我们四目相！记不记得，在旧书和杂志中常出现这样的场景：作家和他的缪斯有一段愉快的谈？调⽪的揷画家会在页面空⽩处，画出钢笔大小的缪斯和若有所思的作家，彼此相视而笑。是的，我们就是这样相视而笑。既然我们已经彼此换了心有灵犀的微笑，我乐观地猜想，那么接下来一切都会清楚了。他将会醒悟什么才是对的，因而写出他自己內心世界的故事，让好奇的我得以一窥究竟，而我将会満怀喜悦地阅读他评论⾝为自己的种种。
试得好！可什么也没有。零。他再次冲着我亲切地一笑，好像所有需要解释的事情全都一清二楚了。他顿了顿，酝酿情绪，如同刚解破了一场棋赛的僵局，蓄势待发准备继续进攻。接着他写下了最后的字眼，把我的世界推⼊一团无底的黑暗。